Avec Loïc PonceauAvec Loïc Ponceau
Prenant place dans ma troisiè
me année de thèse, cette présentation sera l’occasion de revenir sur des in
vestigations menées depuis 2020 au sein de communautés musicales notamment
caractérisées par des pratiques expérimentales et expérientielles. Souvent
qualifiées d’underground, alternatives, marginales ou DIY (Do it Yourself),
celles-ci se trouvent marquées par une volonté de ré-appropriation artisan
ale des processus musicaux - mais aussi plus amplement artistiques et vitau
x - entrainant des mises en oeuvre et compréhensions particulières de ceux-
ci. Jouer, enregistrer, écouter, éditer de la musique, organiser un concert
participe ici à un même élan « horizontalisant » - auquel l’ethnomusicolog
ue n’échappe pas -, amenant les acteurs à une démarche de définition commun
e du musical.
À Strasbourg, Vaulx-en-Velin, Bruxelles, Marseille
ou Montreuil, cet entrelacs se trouve toujours reconfiguré, enrichi et par
tagé, au fil des concerts, écoutes, tournées, rencontres, résidences, fêtes
, enregistrements et déplacements par de nombreuses personnes et entités, s
ouvent polyvalentes - musiciens et artistes, espaces de création, éditeurs,
radios, organisateurs, lieux de vie, d'exposition et de concert, enthousia
stes bénévoles et investis. Une salle de concert non déclarée et autogérée,
proposant une programmation hétéroclite, à la fois exigeante et ouverte ;<
br />une collection de disque personnelle ; la tournée d'un ensemble musica
l cheminant entre différents lieux ; un lieu d'échange et d'écoute online ;
une colocation servant aussi d'espace de création, où s’organisent égaleme
nt ponctuellement des festivités : cette constellation d’écosystèmes socio-
esthétiques, où se déploie un faire hétéroclite et émancipateur, apparaît c
omme un endroit pertinent - quoiqu’éclaté et vaste - de la recherche.
Ancrés dans un univers contre-culturel affirmé et composite, dépassa
nt souvent la seule sphère du musical, ces pratiques (manières de faire et
de s’organiser), conceptions et réseaux se frottent, se superposent en des
endroits, entrent en dissonances en d’autres. Ils s’inscrivent dans une his
toricité foisonnante (Do It Yourself du punk, art brut, pensées libertaires
et de l’autogestion politique, free parties, recherches artistiques et sci
entifiques, luttes pour les minorités…) et s’incarnent dans des esthétiques
diverses, singulières et hybrides, rendant a priori difficile la circonscr
iption d’un objet d’étude qui semble sans cesse s’échapper. Mais c’est just
ement dans cette complexité traversée par des compréhensions et pratiques s
imilaires que celui-ci se dessine.
Prenant place dans ma troisième année de thèse, cette pr
ésentation sera l’occasion de revenir sur des investigations menées depuis
2020 au sein de communautés musicales notamment caractérisées par des prati
ques expérimentales et expérientielles. Souvent qualifiées d’underground, a
lternatives, marginales ou DIY (Do it Yourself), celles-ci se trouvent marq
uées par une volonté de ré-appropriation artisanale des processus musicaux
- mais aussi plus amplement artistiques et vitaux - entrainant des mises en
oeuvre et compréhensions particulières de ceux-ci. Jouer, enregistrer, éco
uter, éditer de la musique, organiser un concert participe ici à un même él
an « horizontalisant » - auquel l’ethnomusicologue n’échappe pas -, amenant
les acteurs à une démarche de définition commune du musical.
À
Strasbourg, Vaulx-en-Velin, Bruxelles, Marseille ou Montreuil, cet entrelac
s se trouve toujours reconfiguré, enrichi et partagé, au fil des concerts,
écoutes, tournées, rencontres, résidences, fêtes, enregistrements et déplac
ements par de nombreuses personnes et entités, souvent polyvalentes - music
iens et artistes, espaces de création, éditeurs, radios, organisateurs, lie
ux de vie, d'exposition et de concert, enthousiastes bénévoles et investis.
Une salle de concert non déclarée et autogérée, proposant une programmatio
n hétéroclite, à la fois exigeante et ouverte ;
une collection de disq
ue personnelle ; la tournée d'un ensemble musical cheminant entre différent
s lieux ; un lieu d'échange et d'écoute online ; une colocation servant aus
si d'espace de création, où s’organisent également ponctuellement des festi
vités : cette constellation d’écosystèmes socio-esthétiques, où se déploie
un faire hétéroclite et émancipateur, apparaît comme un endroit pertinent -
quoiqu’éclaté et vaste - de la recherche.
Ancrés dans un unive
rs contre-culturel affirmé et composite, dépassant souvent la seule sphère
du musical, ces pratiques (manières de faire et de s’organiser), conception
s et réseaux se frottent, se superposent en des endroits, entrent en disson
ances en d’autres. Ils s’inscrivent dans une historicité foisonnante (Do It
Yourself du punk, art brut, pensées libertaires et de l’autogestion politi
que, free parties, recherches artistiques et scientifiques, luttes pour les
minorités…) et s’incarnent dans des esthétiques diverses, singulières et h
ybrides, rendant a priori difficile la circonscription d’un objet d’étude q
ui semble sans cesse s’échapper. Mais c’est justement dans cette complexité
traversée par des compréhensions et pratiques similaires que celui-ci se d
essine.