[Places limitées : écrire à
[Places limitées : écrire à
« Tout le monde debout, o n filme avec les doigts… »
9h30-11h00 (Hall) — Atelier prat ique : Techniques corporelles du tournage à la main
11h00-12h30& nbsp;(Salle 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch : Les années d’apprenti ssage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…
12h30-14h0 0 — Pause repas (désolé, sans buffet)
14h00-16h00 (Hall) — Ateli er pratique (suite) : Techniques corporelles du tournage à la main
16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explorations de champs nouveaux, avec des extraits de V oilà et En descendant le Trieux…
Jean-Rouch m’a propuls é dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein d es grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ail leurs avec beaucoup d’intérêt.
Jean faisait sien le mot de Dziga Vert ov : « Nous produisons des films qui produisent des films. » C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’envo utaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incitai ent à me lancer moi-même.
Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnographique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encourageait à aller de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais d e « il faut… », de « tu dois… ». Jean écoutait, regarda it, respectait les propositions de tous les doctorants et, confiant dans le s capacités créatrices de chacun, il proposait une seule belle perspec tive : « Deviens qui tu es ».
La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mouvement et cont inuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées, définies, structurées avec madame Maria Mallet.&nbs p;
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« Tout le monde debout, on filme avec les doigts…&nb sp;»
9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Techniques corp orelles du tournage à la main
11h00-12h30 (Salle 3) — Compagnonn age avec Jean Rouch : Les années d’apprentissage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…
12h30-14h00 — Pause repas (désolé, sa ns buffet)
14h00-16h00 (Hall) — Atelier pratique (suite) : Techniques corporelles du tournage à la main
16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’exploration s de champs nouveaux, avec des extraits de Voilà et En descend ant le Trieux…
Jean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et pays annes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intér êt.
Jean faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produ isons des films qui produisent des films. » C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incitaient à me lancer moi-même.&n bsp;
Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnograp hique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, décou vrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encourageait à alle r de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais de « il faut… », d e « tu dois… ». Jean écoutait, regardait, respectait les proposit ions de tous les doctorants et, confiant dans les capacités créatrices de c hacun, il proposait une seule belle perspective : « Deviens qui tu es ».
La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’ét ait de filmer sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à la c iné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’ens eignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées, déf inies, structurées avec madame Maria Mallet.
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