BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//jEvents 2.0 for Joomla//EN CALSCALE:GREGORIAN METHOD:PUBLISH BEGIN:VTIMEZONE TZID:Europe/Paris BEGIN:STANDARD DTSTART:20211116T093000 RDATE:20220327T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20221030T020000 RDATE:20230326T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20231029T020000 RDATE:20240331T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20241027T020000 RDATE:20250330T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20251026T020000 RDATE:20260329T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20261025T020000 RDATE:20270328T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20271031T020000 RDATE:20280326T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Paris CET END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20220327T030000 RDATE:20221030T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20230326T030000 RDATE:20231029T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20240331T030000 RDATE:20241027T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20250330T030000 RDATE:20251026T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20260329T030000 RDATE:20261025T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20270328T030000 RDATE:20271031T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Paris CEST END:DAYLIGHT END:VTIMEZONE BEGIN:VEVENT UID:206086a02d39bf7b67a9d8585eff7824 CATEGORIES:Théories de l'anthropologie visuelle CREATED:20221003T113216 SUMMARY:Masterclass avec Jean-Louis Le Tacon LOCATION:La contemporaine - \, Nanterre\, \, \, DESCRIPTION: (images/Actu_2022/Masterclass_Le_Tacon.pdf)[Places limitées : écrire à Thi s email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabl ed to view it. pour s'inscrire]\n« Tout le monde debout, on filme avec les doigts… »\n9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Techniques corporelles du tournage à la main\n11h00-12h30 (Salle 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch  : Les années d’apprentissage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…\n1 2h30-14h00 — Pause repas (désolé, sans buffet)\n14h00-16h00 (Hall) — Atelie r pratique  (suite) : Techniques corporelles du tournage à la main\n16h00-1 8h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explorations de champs nouveaux, avec des extraits de Voilà et En desc endant le Trieux…\nJean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balb utiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes e n Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.\nJe an faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui pr oduisent des films. » C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m ’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exa ltants, qui m’incitaient à me lancer moi-même. \nEt Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnographique au musée de l’Homme, sous le re gard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de mo ntage et il m’encourageait à aller de l’avant à opérer en toute liberté. Ja mais de « il faut… », de « tu dois… ». Jean écoutait, regardait, respectait les propositions de tous les doctorants et, confiant dans les capacités cr éatrices de chacun, il proposait une seule belle perspective : « Deviens qu i tu es ».\nLa seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filme r sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des tec hniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées, définies, structurée s avec madame Maria Mallet. \n X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:

Masterclass Le Tacon[Pla ces limitées : écrire à This email address is being protected from spambo ts. You need JavaScript enabled to view it. pour s'ins crire]

« Tout le monde debout, on filme avec les doigts…&nb sp;»

9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Techniques corp orelles du tournage à la main

11h00-12h30 (Salle 3) — Compagnonn age avec Jean Rouch : Les années d’apprentissage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…

12h30-14h00 — Pause repas (désolé, sa ns buffet)

14h00-16h00 (Hall) — Atelier pratique  (suite) : Techniques corporelles du tournage à la main

16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’exploration s de champs nouveaux, avec des extraits de Voilà et En descend ant le Trieux…

Jean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et pays annes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intér êt.

Jean faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produ isons des films qui produisent des films. » C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incitaient à me lancer moi-même.&n bsp;

Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnograp hique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, décou vrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encourageait à alle r de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais de « il faut… », d e « tu dois… ». Jean écoutait, regardait, respectait les proposit ions de tous les doctorants et, confiant dans les capacités créatrices de c hacun, il proposait une seule belle perspective : « Deviens qui tu es ».

La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’ét ait de filmer sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à la c iné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’ens eignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées, déf inies, structurées avec madame Maria Mallet. 

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