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Seminaire Lassibil le 2024

Avec Mahalia Lassibille

La ci rculation des images et en particulier des vidéos revêt un rôle important d ans la diffusion, la transmission et l’appropriation des danses à l’instar du hip-hop au Sénégal. Le développement du numérique a accéléré ce phénomèn e notamment par la facilité d’accès qu’il a permis. En ce sens, le smartpho ne, avec ses fonctionnalités vidéo connectées, s’avère particulièrement opé rant. Mais quels en sont les ressorts ?

A partir d’enquêtes de t errain menées à Dakar (2018, 2022, 2023), il s’agira d’analyser les usages créatifs de ces fonctionnalités par les krumpeurs (danseurs de K.R.U.M.P, a cronyme de Kingdom Radically Uplifted Migthy Praise qui s’est développé à p artir de Los Angeles dans les années 2000). En effet, ils peuvent non seule ment voir sur leur téléphone nombre de vidéos de danses disponibles en lign e et s’en inspirer, mais ils se filment, se regardent et postent leurs prop res vidéos sur instagram notamment. Suite aux travaux de chercheurs et cher cheuses qui analysent les divers usages du smartphone, je me centrerai sur les pratiques spécifiques des krumpeurs afin de saisir en quoi le smartphon e participe à leurs processus d’apprentissage, de performance et de créatio n, et peut constituer un véritable outil chorégraphique, non dans une strat égie de visibilisation et de reconnaissance grâce aux réseaux sociaux mais comme agent dans leurs fabriques de gestes. Cette perspective permettra not amment de penser les imbrications entre moment d’entrainement et de spectac ularisation, entre pratiques « en ligne » et « hors ligne&nb sp;», entre dynamique de globalisation et regard sur soi.

Mah alia Lassibille est maîtresse de conférences au département danse de l’Université Paris 8 et membre du laboratoire Musidanse (Esthétique, mus icologie, danse et création musicale). Anthropologue, elle a réalisé des en quêtes de terrain au Niger et au Sénégal sur des danses dites « tradit ionnelles », « contemporaines » et « urbaines ». E lle étudie les circulations des danses en Afrique, leurs dynamiques gestuel les, les imaginaires qui s’y rattachent mais aussi les enjeux catégoriels a uxquelles elles se confrontent. Elle mène actuellement ses recherches auprè s de danseurs et danseuses hip-hop et de krumpeurs au Sénégal, en particuli er sur leurs processus de (ré)appropriations et leurs « fabriques de g estes » en y intégrant l’usage des vidéos, la place des réseaux sociau x et l’enjeu des battles.

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